עיצוב בנייר

ייצור ידני של נייר מתחיל בחומר המכיל סיבי תאית ממנה מורכבים דפנות התא הצמחי, כגון שאריות אריגים טבעיים, פסולת צמחית וכד'. את חומר הגלם מפרידים באמצעות חבטות ומכניסים לנוזל בתוך מכל, העיסה שנוצרה טובלים רשת מתוחה עליה מתמצקת שכבה דקה של החומר. אתהשכבה הזו מניחים לייבוש בין שתי כריות לבד, ולבסוף טובלים בדבק, על מנת לאחות את הסיבים. התהליך התעשייתי המודרני דומה בעיקרו, כאשר חומר הגלם הבסיסי הוא בדרך כלל שבבי עץ.

דימויים של אלמוגים מבוצעים בטכניקת אוריגמי, עשויים מנייר. קורס "הנדסת נייר" בהנחיית פול ג'קסון, מחלקת עיצוב טקסטיל, שנה ג' תשס"ח, שנקר, בית ספר גבוה להנדסה ועיצוב. ביצוע על ידי: גיל כהן.

"זיקית". עבודה בטכניקת אוריגמי משולבת עם חיתוך, הדבקה וצביעה ליצירת עבודה מוגמרת מורכבת. העבודה נוצרה עבור מסע פרסום של חברת Hewlett Pachard. אמן: פול ג'קסון.

מתוך התערוכה "חומר ללא חומר" במוזיאון א"י, ת"א. "שתי ידיים פעמיים", תמונה דיגיטלית מודפסת על צד אחד על של ידי האמן הנראית משני צדדים. תצלום דיגיטלי מקופל וחתוך. אמן: פול ג'קסון. צילום: לאוניד פדרול.

כורסא מקולקציית הפריטים שעיצב האדריכל פרנק גרי בתחילת שנות ה- 70 עבור חברת העיצוב "ויטרה". "הביטאט"

העבודה בנייר היא עבודה של אנשים מיוחדים. ג'קסון מדגיש כי מדובר על אמנות צנועה, פשוטה, משוללת אלמנטים הרואיים וכוחניים (כמו עבודה במתכת או זכוכית, המחייבת מאבק בחומר). לפיכך, מאחורי העבודה עם נייר מונחת גם פילוסופיה של ארעיות, היעדר נצחיות, שהיא לכאורה עומדת בניגוד לתפיסות מסורתיות על מהות ה"אמנות". השימוש בנייר כחומר באדריכלות פנים, או באדריכלות בכלל מתחבר גם הוא לסוג תפיסה זה. לסיכום מסביר ג'קסון שעבודה אמנותית או עיצובית בנייר דומה מבחינתו לעבודת האלכימאים – החיפוש המתמיד של דרכים להפיכת חומר נחות לזהב.

גם בשיחה עם אמן הנייר אבי סביליה עולה הנקודה של "חומר קל להשגה", הן במובן הפשוט של זמינות, פשטות ומיחזור, והן במובן של ידידותיות החומר למשתמש וכניעתו לעבודת האמן. את הדברים שמציינים אמנים אלה ניתן לחבר ולהבין באופן הברור ביותר מכך שילדים אוהבים לעבוד עם נייר, כפי שמציינים אמנים העוסקים גם בפעילות קהילתית עם הדור הצעיר.

  סלסלה עשויה מנייר עיתון ממוחזר מקולקציית פריטי המותג KK PRESENT הכולל פריטי עיצוב ידידותיים לס

מתוך מגזין 103: "נמר של נייר"